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喜大普奔，于和伟这部被一帮“自来水”追捧的穷剧，终于要复更了

原标题：喜大普奔，于和伟这部被一帮“自来水”追捧的穷剧，终于要复更了

最近有部剧，播出至今，没有宣传，没有热搜，却愣是被一帮“自来水”给生推出了圈。

《觉醒年代》

这部剧最近有多火？

来看数据---

2月1日开始在央视首播，随后连续三天拿下同时段收视冠军。

在两大视频站上的播放热度，也是一骑绝尘。

豆瓣评分目前8.8（目测还有上升趋势），小组讨论排名前三的话题是---催更。

这种前所未有的待遇，在历来不讨喜的主旋律剧中，不能说空前绝后，起码也是难得一见。

作为一部浑身上下都透着“傲娇”的正剧，《觉醒年代》究竟有哪些让观众乐此不疲的看点？

先来看剧情。

1915年，第一次世界大战进入如火如荼阶段，趁德国在欧洲战场分身乏术之际，日本政府胁迫民国总统袁世凯签订了丧权辱国的“二十一条”。

由此，日本不仅继承了德国在山东的一切特权，还同时拥有了多条铁路建筑权。

内忧外患的中国，再次陷入一片风雨飘摇。

消息传出来后，袁世凯毫无底线的卖国行为彻底激怒了民众。

一时间，工人罢工、学生游行、老百姓编段子谩骂嘲讽，举国上下都是一派轰轰烈烈的倒袁之势。

与此同时，以李大钊（张桐）、张丰载为代表的一帮留洋知识分子，也在日本发起了一场“关于如何救国”的辩论。

主张民主共和的李大钊认为：国难当头，大家理应立即回国，齐心协力把袁世凯拉下马。

拥护君主立宪的张丰载则不以为然：“倒袁？就凭你们？能不跟国家捣乱就不错了”。

一盆冷水，差点让双方冲突一触即发。

关键时候，隐藏于人群中的“干饭人”陈独秀（于和伟）适时替他们解了围。

在冷眼旁观了这帮知识分子的口水战之后，陈独秀跟李大钊讨论了两个问题。

一、爱国要有立场。

二、寻找出路。

李大钊的观点：爱国不是效忠某个人，不能把这两个概念混同起来，如果爱国没有立场，大家现在也没必要去打倒袁世凯。

至于出路，并不等于老路。

何为老路？

推翻旧王朝，建立新王朝，政权更迭循环往复，就是老路。

何为新路？

不知道，正在找。

吴蛮一个知识分子的热血和激为全面做好原材料产业管理工作提供有效支持进，因这番慷慨激昂的宣讲，一目了然。

跟李大钊会面后不久，陈独秀就回到上海并创立了《青年杂志》（后更名为《新青年》）。

随着《新青年》的发展、壮大，一群忧国忧民的饱学之士，也因此契机应运而出。

这群怀揣理想、性格各异的知识分子群像，是这部剧的第二个看点。

陈独秀第一次出场的时候，衣着邋遢，蓬头垢面。

以至后续被人认出来过后，话还没说上两句，手中的饭盒就被人不耐烦地踢飞。

毕竟，应将变送器送到实验室或生产厂家做进1步检查“看脸”一直是全人类自古以来的传承。

但陈独秀本人是一贯如此吗？

当然不是，颠沛流离的他彼时只是太郁闷，太忙了。

忙啥？

忙着写文章，忙着骂人。

事实上，北大时期的陈独秀绝大多时候都还是谦谦君子一般的存在。

说到这里，必须得提下陈独秀的扮演者于和伟。

从《中国1921》到《建国大业》再到《觉醒年代》，于和伟已经是第三次在影视剧中扮演陈独秀。

作为全剧核心，《觉醒年代》中的陈独秀一直在不修边幅的“愤青”、“冷漠不近人情”的严父、温文尔雅的北大教授、深情款款的丈夫之间无缝切换。

举手投足间，既有普通人的“毛病”和小情绪，也有一个革命先驱者的前瞻性和浪漫主义。

反观于和伟对这个人物方方面面的诠释和拿捏，只能说，的确对得住实力派三个字。

然后是李大钊。

作为中国共产党的主要创始人之一，《觉醒年代》对李大钊的刻画同样精彩纷呈但又接地气。

校园演讲的时候，他是慷慨激昂的引领者。

“中国危在旦夕了，我们该怎么办？”

见到神交已久的陈独秀，秒变一脸星星眼的小迷弟。

俩人东京会面那次，迷茫、苦闷的陈独秀跟李大钊探讨完上述提到的两个问题后，问李大钊：你愿意跟我一起找（出路）吗？

李大钊毫不犹豫：我愿意。

面对比自己年长6岁的妻子，一句“姐，憨坨回来了”，又把一个铁血硬汉的柔肠百结展示得淋漓尽致。

没有这一幕，外人怕是很难想象，一贯崇尚“不自由毋宁死”的李大钊，私下还有这么委屈娇羞的时候。

李大钊的扮演者叫李桐，他此前最为人熟知的角色是《亮剑》中的魏和尚。

虽然作品不多，在剧中同样挑大梁的李桐也没让人失望，把李大钊的热血、内敛、慈祥、温柔等每个部分都表现得恰到好处。

你看，演啥是啥，不违和，不出戏，就是一名好演员的魅力。

还有胡适（朱贺日尧）。

这个人大家都很熟，后世对他的评价争议也很多，但身为新文化运动的倡导者，北大时期的胡适确实是非常有魅力的。

在前辈面前永远不卑不亢，彬彬有礼。

对待前呼后拥的迷妹粉丝，始终温文尔雅、有求必应。

遇上同行刁难，或平心静气礼让，或点到为止反击。

奉母命娶进门的娃娃亲，婚后也能做到对对方相敬如宾。

难怪追完这部剧，有为数不少的观众都在感叹：没想到胡适在生活中竟然是个挺有趣的阳光男孩。

只客观展现，不回避、不站队、不评判，是《觉醒年代》的第三个看点。

大凡是追过剧的观众，估计都被剧中寓意深刻的表现手法或多或少给惊艳到过。

随便举例。

毛泽东出场那段。

并且精度有保证倾盆大雨中，有人卖儿卖女，有人雨中捡食，有人大口吃肉，有人冒雨狂奔（毛泽东），再加上鱼缸中自由自在的金鱼、以及被拽着前行的黄牛。

一副“遍地哀鸿满城血，无非一念救苍生”的悲壮场景，就这样在观众眼前徐徐展开。

这幕极其震撼的对比，把弹幕都看激动了。

相比之下，鲁迅出场的画面大家就更熟悉。

灰墙黑瓦的北京菜市口街头。

无辜被杀杨小琳头的青年学生，胡说八道的刽子手，冷漠的吃瓜群众，拿着馒头蠢蠢欲动的讨“药”人，若无其事讨论刽子手刀法的路人...。

鲁迅在小说《药》中力透纸背的场景，剧情仅仅用了两分钟，就酣畅淋漓地表达了出来。

绝了。

至于其他，诸如“蔡元培三顾茅庐”、“井底之蛙”、“打死不向右的蚂蚁”等各种隐喻，在剧中更是随处可见，比比皆是。

这种以物喻人的表现形式，既高级又走心。

只能感叹，主创团队确实牛。

最后值得一提的，是这部剧的质感。

众所周知，主旋律剧之所以不“耐看”，一是因为剧情普遍中规中矩，很难吸引人。

二是这类剧的画面色彩，要么单调、要么枯燥、要么沉重，有意无意总会给人造成种看纪录片的错觉。

所以，没有一定的兴趣和耐心，要从头至尾把一部正剧追完，真的需要毅力。东方神起

在这个方面，《觉醒年代》又赢在了起跑线。

剧情开篇。

袁世凯总统府，黄昏、残阳、中西合璧的摆设、明晃晃的灯光，处处都暗示着袁的帝王梦即将玩完。

陈独秀跟钱玄同、刘半农陶然亭相会那一段。

大雪纷飞，红梅怒放，素未谋面却神交已久的三个人在陶然亭中相遇。

相互鞠躬致意、问候寒暄周子零，再加上钱玄同特意安排的琴声、美酒。

“更待菊黄家酿酒，与君一醉一陶然”的意境，瞬间就出来了。

这堪比电影质感的场景和画面，让很多观众忍不住再次连呼“服气”！

综上，一口气讲了这么多，《觉醒年代》就真的没有bug吗？

有。

它目前唯一的槽点依然是：要连续断更10天...（看吧，央妈就是这么任性）。

且看且珍惜吧，朋友们。

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